『ピーター・パン』最新作に魔法は残っていない

私たちの子供時代には、家出について空想するのをやめて、家出する必要がなかったことを願い始める瞬間があります。 J.M. バリーの 1911 年の小説『ピーターとウェンディ』は、ほろ苦い最後の瞬間について描いています。 妖精の粉塵と仲間意識に元気をもらったウェンディ・ダーリンは、海賊やインディアン、人魚や妖精など、想像上の人物たちと出会います。 しかし、フェアリーは欺瞞的な快楽の世界です。 責任から自由であるため、家、家族、時間から自由です。 それは賢明な神話です。

デビッド・ロウリーの Disney+ 映画「ピーター・パンとウェンディ」は、性差を排除していることもあり、あまり賢明ではありません。 同名のペアが、迷子の雑多な少年たち（中には女の子もいて、全員見分けがつかない）の父親と母親を演じるとは思えない。

ロス・ダウザットは最近、バービーとケンがお互いを必要としないと考えるのはいかに間違っているか、自己定義の孤立は大人になることの悪い定義だと書いた。 しかし、この物語の中で、平等主義者のウェンディは、おそらく子供は欲しくないのではないかと考え、母親は、彼女の価値は将来の母親になることではなく、彼女のリーダーシップにあると保証します。

ペテロの大罪は、彼が未熟で無情であることではなく、大人の狡猾さと苦々しさを少年の顔の下に隠していることです。 ウェンディのプロとしての成功という反抗的な夢とピーターの冷笑的な秘密主義の間で、私たちは大人と子供時代の両方の薄めのビジョンを目にします。

おそらく、新しい映画に関わった人々は、これらの変化がエドワード朝の物語の植民地主義的精神を解体するものであると見ているでしょう。 しかし、バリーはチャールズ・ディケンズと同様、権威ある人物を串刺しにするのが好きだった。 ニューファンドランド犬のナナに対するダーリング氏の不安を考えてみましょう。 彼は「彼女が自分を尊敬していないのではないかと時々感じた」。

コミカルでシンプルなラインが絶妙です。 控えめに言っても、欠点にもかかわらず、それは彼をかなり哀れで愛すべきものにします。 有名な公立学校に通ったフック船長は、良いフォームに執着しており、ある時点でその妄想癖がスミーに嫉妬するようになりました。 」

このような風刺の巧みさは、企業委員会によって集められた映画の能力を超えています。 ディズニーが彼にどんな欠点を課したとしても、ロウリー自身は、2016年の奇想天外な物語『ピートのドラゴン』とは大きく異なる、最近の映画化作品『緑の騎士』でわかるように、自分はおとぎ話には年を取りすぎていると感じているようだ。 「ピーター・パンとウェンディ」には、驚きも​​驚きも憧れも謎もありません。

観客が題材について知っていることがある程度想定されているため、物語はプロットポイントをどんどん過ぎていきます。たとえば、飛ぶことを学ぶ、なぜピーターの影が子どもたちの引き出しの中にあるのか、なぜワニが時計のように時を刻むのかなどなどです。フック船長の子供時代のトラウマをつなぎ合わせます。 「体はスコアを保持します、キャプテン！」 そのうちの一つの瞬間に私は口を挟みました。

2022 年の映画「ザ・ファベルマンズ」の撮影現場に立つスティーブン・スピルバーグ（右）。 (IMDB)

最近の映画ではワンダーが不足している。 私たちは超越の代わりに政治的な目覚めを置きました。 無邪気さの代わりに、私たちは感傷を置き換えました。 そして私たちは畏怖の代わりに説得力を置きました。 そのような世界では、最も風変わりで非現実的な形式であるおとぎ話を理解することは不可能です。 私たちの祖先よりも愚かな私たちは、隠喩のベールを剥ぎ取り、本物の覆いを剥がしたと思い込んでいますが、実際には覆いを剥がす際に重要なものを失っています。 写実的なライオンは、シェイクスピアのドラマを再現するときに同じ感情を伝えません。

驚異の偉大な映画詩人について考えてみましょう。 スティーブン・スピルバーグ監督の奇想の国への最後の偉大な進出は、『AI:人工知能』であった。この作品は、深い想像力と感覚のつぎはぎ状の映画で、哲学的な穴を掘り、そこから抜け出すための道具を持ち始めていない。 スピルバーグは、この「ピノキオ」風の物語の中で、「何が私たちを人間たらしめているのか？」という正しい質問をしました。 何が人類を価値あるものにするのでしょうか？ 私たちは自分たちが作ったものに対して何の義務があるのでしょうか？ 私たちは自分たちの権力下にある人々に対して何の借りがあるのでしょうか？ 私たちは感情のない神によって造られた単なる肉付きの機械なのでしょうか？